Das New Yorker Architekturbüro SO-IL hat eine Ausstellung entworfen, um ein japanisches Kunsthandwerk zu präsentieren, das Reste von Hanfgewebe verwendet.

SO-IL hat die Ausstellung Boro Textiles: Sustainable Aesthetics für die New Yorker Japan Society ins Leben gerufen.

Es zeigt die Borotextilpraxis, die im 19. und 20. Jahrhundert in Japan ihren Ursprung hatte, als die kalten Klimabedingungen den Baumwollanbau erschwerten.

Boro hat bis heute in Form von Patchwork-Kleidern, Mänteln, Decken und Schuhen gearbeitet, die über mehrere Generationen hinweg wiederholt überarbeitet wurden, und verwendet gefundene Materialien und Ad-hoc-Methoden.

Traditionelle japanische Kimonos, Jacken und Hemden hängen an zarten Rahmen, die SO-IL entworfen hat, um an die getragenen Gegenstände zu erinnern. Die Kleidung wird durch Lichter innerhalb der Strukturen beleuchtet.

„Wir wollten den Reichtum der Texturen und Erinnerungen dieser Borostücke mit Leichtigkeit und Reflexion kontrastieren, um die Kleidung auf Körpern zu zeigen“, sagte SO-IL.

„Sie waren nie leblose Objekte, die geschmückt werden sollten, sondern alltägliche Architekturen, die das Leben in ihnen ermöglichten.“

Darunter befinden sich Vitrinenetuis für flach verlegte Accessoires wie Socken, Schuhe und Handschuhe. Sie haben verspiegelte Oberflächen, um die Kleidung darüber zu reflektieren.

Die ausgestellten Projekte reichen von alten und zeitgenössischen Stücken, wobei viele der Objekte aus der Sammlung im Amuse Museum in Tokio stammen. Dazu gehören Arbeiten der Modedesigner Christina Kim und Susan Cianciolo.

Kims Kaya, ein rechteckiges Moskitonetz, wird von innen beleuchtet und ist ein zeitgenössisches Beispiel für das jahrhundertealte Handwerk. Cianciolo hat die Ad-hoc-Methode verwendet, um Wandteppiche mit einer Collage aus Stoffen und Kunstmaterialien zu erstellen.

Der Architekt Jing Liu, der SO-IL mit Florian Idenburg gründete, sagte, Boro-Textilien seien ein wichtiges Beispiel für die einfallsreichen und nachhaltigen Praktiken, die im letzten Jahrhundert vergessen wurden.

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„Es ist der Einfallsreichtum, den wir alle in uns haben“, sagte Liu. „Aufgrund dieses Konsums und dieser Überproduktion, die wir im letzten Jahrhundert erlebt haben, haben wir das vergessen und sind viel distanzierter und unzusammenhängender geworden.“

Liu sagte, dass die Rückkehr zu dieser Denkweise angesichts der wachsenden Auswirkungen des Klimawandels immer wichtiger wird.

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„Vielleicht gibt es angesichts dieser Dringlichkeit der Krise, sowohl der politischen Krise als auch der Umweltkrise, genug Druck, damit genügend Menschen das Gefühl haben, dass wir nicht wie gewohnt Geschäfte machen müssen“, fügte Liu hinzu.

„Wir müssen unsere Denkweise ändern. Ich denke, das Wichtigste ist nicht die Technologie, sondern nur die Denkweise.“

Liu sprach mit Dezeen bei der Eröffnung von Boro Textiles: Sustainable Aesthetics Anfang dieses Monats. Die Galerie wurde seitdem vorübergehend geschlossen, um die Ausbreitung des Coronavirus in der Stadt einzudämmen.

Der chinesische Architekt sagte auf der Veranstaltung, dass die Auswirkungen des Coronavirus – zu denen abgesagte Veranstaltungen, Schulschließungen und Unterbrechungen der Arbeitsabläufe gehören – eine Gelegenheit bieten könnten, den Konsum und die Produktion der Gesellschaft zu verlangsamen.

„Es ist nicht großartig, dass die Leute nicht zur Arbeit gehen können und das alles, aber es lässt Sie denken, warum wir so hart arbeiten müssen, um so viel zu produzieren und die Geschäfte offen zu halten und dann so hart arbeiten, um sie zu kaufen? Was ist das alles für? “ Fragte Liu.

Sie hob eine potenziell vorteilhafte Wirkung des Coronavirus hervor, die die Behörden dazu veranlasste, die Quarantäne in den betroffenen Gebieten durchzusetzen, um die Luftqualität zu verbessern. „Die Umweltverschmutzung ist in China erheblich zurückgegangen“, sagte sie.

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Lius Äußerungen stimmen mit denen des Trendforschers Li Edelkoort überein, der Dezeen sagte, der Virus biete „eine leere Seite für einen Neuanfang“..

Edelkoort sagte voraus, dass die Ausbrüche zu einer „Quarantäne des Konsums“ führen werden, in der sich die Menschen daran gewöhnen werden, mit weniger Besitztümern zu leben und weniger zu reisen.

Die Fotografie stammt von Richard Goodbody.